plano verde d'un otro espacio: la bella y el monstro

Silverio nacido en Chilpancingo Guerrero, tuvo una infancia de hamaca coco y cerveza. Emigra a la ciudad de México a los 16 en busca de fama, fortuna y para foguear su temperamento. Su primer aparición en el escenario fue tocando la batería en el grupo de vida efímera Alfombrator, que tuvo éxitos como "Cocowash", "Bahía de la muerte" y varios más, este proyecto musical en solitario comienza en el año de 1999 haciendo composiciones para la lucha libre: Los Infernales y Los Amorales, con quien trabajó varios temas.
Su música descrita en sus propias palabras, se denomina agogo electrónico cavernoso. Sus gustos: amante del box, las mujeres hermosas, el licor y los gatos de angora. Sus sueños: compartir el escenario con Bin Laden. Es un cliente asiduo de centros nocturnos como el Miller Mix y el Savoy, en donde se nutre de las últimas tendencias musicales y donde grabó su primer video con los bailarines originales.


Natália de Andrade é soprano lírico-dramático. Intérprete de clássicos sem tempo, como "O nosso amor é verde" e "A noite", a cantora lírica procurou obter sucesso na década de 80, sem arrecadar os melhores elogios por terras lusas.
A maior cantora lírica de todos os tempos
Natália d
e Andrade viveu apaixonada pelas personagens das óperas, que interpretava muito à sua maneira.

"A voz de cristal portuguesa", como ela própria o afirmou, fez a sua primeira audição aos 10 anos, para solista do coro das lavadeiras.

-Depois da minha mãe sou a maior cantora lírica do mundo. Callas? Quais Callas, quais carapuça!

Foi com veemência que Natália de Andrade fez esta afirmação e prosseguiu:

-Criei uma maneira diferente de vocalizar, um método maravilhoso: faço escalas apenas durante 10 minutos.

Estreou-se para o grande público aos 15 anos no Coliseu de Lisboa. A sua primeira gravação foi feita nos estúdios Columbia, em Espanha. Dedicou toda a sua vida à arte. Ao longo de 60 anos, foi vítima de atentados e apontava como responsáveis a inveja e o ciúme existentes no meio artístico.

pinky violence on onfray

By gracing the recording session with her uxorious naked presence, the atmosphere of salaciousness that already hovered over the Teichiku studio thickened to an oozing, sensual fug. Ike’s vocals breathe with an astonishing naturalness, dripping honeyed and golden-tongued into the ears with angelic ease. The contrast to her on-screen bad-ass presence is equally startling. With a microphone in her hand instead of a naked blade, Ike is transformed into a silver-toned, smooth-sounding and sonorously sweet-flowing nymph. Her erotic presence flutters across a multitude of erogenous non-verbal modes - moaning and uttered shrieks of ecstatic pleasure, sibilating suffocated whispers of excitement, and grunting and growling like a bitch in heat. When Ike does sing, it is in a subdued, husky voice about sex, submissive love and seduction.


No programa de 22 de Abril, Ike Reiko e o seu álbum Kokotsu no Sekai de 1971, revelou-se a perfeita banda sonora para a lição sobre Montaigne do contra-historiador da filosofia Michel Onfray!


  • Montaigne ne s’aime pas

  • D’où : écriture de soi pendant 20 ans (Sep. 1572 à sa mort : 1592)

  • Petit sexe

  • Impuissance

  • Digestions, coliques, calculs rénaux

  • Médiocrités intellectuelles

  • Indigences corporelles

  • Le péché mortel ? Mettre le corps en scène philosophique

  • Exorcisme pour apprendre à s’aimer

  • Composer avec l’indigne d’être aimé

  • Le projet de se peindre ?

  • Ni narcissisme, égotisme (lecture morale)

  • Mais construction d’une juste estime de soi (lecture généalogique)

  • Doute d’être aimable

  • Veut le devenir d’abord pour lui-même

  • Entre excès chrétien de la haine de soi

  • Et amour immodéré de soi

enfin aujourd'hui ce qui ne fut alors


Nurse With Wound/ Cyclobe – “Root Canal Splinter (Penetration mix)” (Angry Eelectric Finger (Spitch'cock One)) 2004

Shim Sang-gun – “Chinhyangjo” (Kayagum Sanjo) Anos 30
Shim Sang-gun – “Chung jung mori (1)” (Kayagum Sanjo) 1927

Michio Miyagi – “Sakura Henso-Kyaku” (Masterpieces of Koto by M. Miyagi) 1957

Sato Chiyako – “Haha no uta” ? 1930
The Residents (w/ Snakefinger) – “Sinister Exaggerator” (Duck Stab) 1978
Costin Miereanau – “Parte seconda (prima)” (Luna Cinese) 1975

Doo-Dooettes – “(Twenty four)” (Live at the Brand) 1976

Anal Magic & the Rev. Dwight Frizzell – “O what joy it is to know you have a turtle heart” + "Pre-Transformation of Turtle to Bird" (Beyond the Black Crack) 1976
Brainticket – “Radagacuca” (Psychonaut) 1972
Surprieze – “Lazarus” (
Zeer Oude Klanken en Heel Nieuwe Geluiden) 1973
Gamelan GongSekar Anjar and Gendèr Wajang – “Sekar Sungsang” (The Exotic Sounds of Bali) s/d
Ghédalia Tazartès – “Rien qu’au soleil” (Diasporas & Tazartès) 1977-80’
s
Maschine nº9 – “Titel 1” (Headmovie) 1974)


moebius river bands


The Möbius Band is the building block for non-orientable surfaces. It is formed by joining the ends of a rectangle with a twist (180 degrees). Any non-orientable surface contains a Möbius Band, and any surface which contains a Möbius Band is necessarily non-orientable. It is not closed--hence it is not a surface, and it contains one boundary curve. The Möbius Band cannot be embedded in the plane, R^2.


Thames & Hudson, Lockwood & Haendel, lado a lado, vertidos e invertidos, para a frente e para trás, duas vezes dois canais numa só banda. (ver 21.01.07)

sem título #1/2





Semi-composição com sons de Tsutsumi Katsuki, The Ewlis Mason Quintet, Gilles Gobeil, Baiyon, Nurse With Wound, Borat, Coil, Gulpass, Bernard Parmegiani, Glen Gould (Bach), Skip James, Yves Daoust para dois laptops misturados no Estúdio 3.




I am silver and exact. I have no preconceptions.
Whatever I see I swallow immediately
Just as it is, unmisted by love or dislike.
I am not cruel, only truthful-
The eye of the little god, four cornered.
Most of the time I meditate on the opposite wall.
It is pink, with speckles. I have looked at it so long
I think it is a part of my heart. But it flickers.
Faces and darkness separate us over and over.
Now I am a lake. A woman bends over me,
Searching my reaches for what she really is.
Then she turns to those liars, the candles or the moon.
I see her back, and reflect it faithfully.
She rewards me with tears and an agitation of hands.
I am important to her. She comes and goes.
Each morning it is her face that replaces the darkness.
In me she has drowned a young girl, and in me an old woman
Rises toward her day after day, like a terrible fish.

(Sylvia Plath, Mirror)